Reseña de MobLand Temporada 2 y Calendario de Lanzamiento — Más Locura, Sangre y Tom Hardy

“Mi trabajo es tener una herramienta para cualquier problema: pequeño, grande, y si es necesario — muy grande.” Esta línea del personaje de Tom Hardy describe perfectamente a MobLand. Es un espectáculo sobre un solucionador de Londres que se asemeja más a una tragedia antigua sobre la caída de un imperio. Aquí está cómo resultó el estreno de la segunda temporada y por qué, a pesar de todos sus problemas, sigue siendo una de las mejores series de crimen de nuestro tiempo.

Desde hace varias décadas, la vida criminal del norte de Londres ha sido dominada por la familia Harrigan. Bueno, “dominada” es una palabra fuerte — es más que la ciudad está atrapada en un huracán de vicios, violencia y caos sembrados por sus miembros. Primero que nada, está el cabeza de la familia, Conrad (Pierce Brosnan), un emperador loco en quien la porte aristocrática de un par británico y el comportamiento de un patán irlandés se mezclan sorprendentemente bien. Su esposa Maeve (Helen Mirren) es tan excéntrica y cruel como su esposo, pero lo supera con creces en astucia y en su necesidad patológica de tejer intrigas.

Aún así, el resto de la familia, aunque parecen más cuerdos, también tienen un par de docenas de esqueletos en el armario cada uno, lo que es una fuente interminable de problemas. El imperio Harrigan se habría ahogado en sangre y odio mutuo hace tiempo si no fuera por Harry Da Souza (Tom Hardy), un sombrío solucionador que recorre la ciudad limpiando sus desastres.

Aunque el final de la primera temporada terminó formalmente en un triunfo para los Harrigan, se dedicó más a preparar las armas de Chekhov para la continuación. Y en el estreno de la segunda temporada, todas estallaron a la vez — y no con balas ordinarias sino con napalm. Enumerar todos los males del “reino Harrigan” tomaría demasiado tiempo, así que apelemos a los principales. Entre Conrad y Kevin hay una guerra fría que podría volverse caliente en cualquier momento. Seraphina conspiró con la poderosa y misteriosa Kat McAllister (Janet McTeer), quien resultó ser no solo la cabeza de un sindicato criminal internacional, sino también la nueva embajadora de EE. UU. en el Reino Unido. Conrad y Maeve han perdido completamente el control y, a pesar de que ambos tienen más de 70 años, organizaron una masacre en las negociaciones con la mafia turca, comenzando otra guerra. Además, lograron dejar a un testigo vivo, que inmediatamente los delató a la policía, pero ese es un detalle menor por ahora.

Parece que en la segunda temporada los escritores de MobLand perdieron su sentido de la proporción y ya no es un thriller criminal realista y terrenal. Pero seamos honestos — nunca lo fue.

Desde el principio, MobLand ha sido un espectáculo sobre un sombrío Tom Hardy conduciendo por Londres, “resolviendo” pequeños problemas por teléfono y solucionando uno tras otro (los productores del espectáculo son claramente fanáticos de la película Locke). Lo hace sin calcular los movimientos de sus oponentes varios pasos por delante, uniendo hechos, o buscando puntos débiles en los planes de otras personas, sino con la ayuda de un dispositivo dramático conocido desde la antigüedad como deus ex machina — “dios de la máquina.”

Todo el argumento de MobLand se basa en una regla simple: pase lo que pase, incluso una invasión alienígena, Harry hará un par de llamadas y resolverá todo, o, en el peor de los casos, saldrá del coche y tendrá una charla sincera o disparará a todos. Es precisamente esta omnipotencia ilimitada de Da Souza la que obliga a los escritores a seguir aumentando las apuestas, sacrificando cada vez más el realismo y la lógica por otra demostración de que el protagonista puede resolver absolutamente cualquier cosa.

Por eso el enfrentamiento con Kat McAllister se presenta no como los Harrigan contra un sindicato internacional abstracto, sino casi como los Harrigan contra los Estados Unidos — porque, en palabras de Harry, detrás de ella están “trillones en presupuesto y un arsenal nuclear.” ¿Y saben cómo se ocupó del testigo que vio a Conrad y Maeve disparar a una docena de personas? Simplemente lo encontró y habló con él. Porque la policía de Londres no pensó en proteger a un testigo cuyo testimonio enviaría al jefe de un poderoso grupo criminal a prisión de por vida.

Pero, ¿hace que esta convención narrativa MobLand sea un mal espectáculo? No. Lo hace predecible, irrealista también, a veces incluso irritante. Pero no anula el hecho de que todo lo que rodea a Harry y sus maravillosas formas de resolver problemas funciona sorprendentemente bien.

La trama de MobLand (dejando de lado las soluciones de Da Souza) es un genuino juego de ajedrez complejo y enredado en el que cada movimiento de los oponentes tiene una motivación y consecuencias claras. En resumen, los enemigos son poderosos y peligrosos, las intrigas están hábilmente retorcidas, y las traiciones, como las alianzas, son inesperadas.

Al mismo tiempo, MobLand trata menos sobre la confrontación de clanes criminales que sobre cómo los egos, viejas rencillas, vanidad y vicios de una sola familia pueden derribar un imperio que se mantuvo firme durante décadas. Los conflictos más peligrosos aquí no son sobre dinero o poder, sino sobre orgullo herido, celos, la negativa a ceder ante los seres queridos, y la incapacidad de dejar ir el pasado. Los Harrigan son un nido de víboras de manual, y los dramas y pasiones aquí son verdaderamente shakesperianos en escala y no dejan a nadie indiferente. Aquí hay solo un ejemplo, y no el “más duro”: el cabeza de familia, Conrad, es en realidad el padre de su propio nieto. Todos en la familia lo saben y de alguna manera intentan vivir con ese conocimiento (y esto no es un spoiler de la segunda temporada — nota del editor).

MobLand se asemeja a una gran película de gánsteres: mansiones lujosas, restaurantes y coches caros, localizaciones impactantes, enfrentamientos sangrientos, explosiones y tiroteos. La acción es dura y enérgica, y la cámara disfruta tanto de los repentinos estallidos de violencia como de todos los adornos de la vida entre la aristocracia criminal.

Y la razón principal para ver el espectáculo de Ronan Bennett son los personajes y los actores que los interpretan. El placer proviene no solo del hecho de que incluyen muchos tipos criminales vívidos y memorables: locos carismáticos, policías corruptos, bastardos aristocráticos con escopetas, manipuladores astutos, asesinos a sangre fría, herederos consentidos, y más. Sino, sobre todo, del hecho de que, a pesar de toda su hipérbole al estilo de Guy Ritchie, resultaron sorprendentemente naturales, vivos y multifacéticos. Así que, quieras o no, comienzas a simpatizar con ellos, a juzgarlos, a odiarlos — en resumen, crees en ellos (a diferencia de la trama).

Los escritores del espectáculo, liderados por el showrunner Ronan Bennett, merecen gran parte del crédito, por supuesto, pero la razón principal son los actores. Los fanáticos de Harry Potter y Game of Thrones saben que, parece, en cualquier callejón británico que te adentres, te encontrarás con un talento de nivel Oscar. El elenco de MobLand también tiene varios contendientes para el estatus de tesoro nacional. Paddy Considine está una vez más en un papel que conoce bien: un hombre que es tanto atraído como destruido por el poder que le cae. El absolutamente maravilloso y demoníaco Toby Jones, que tiene criminalmente poco tiempo en pantalla. Tom Hardy, cuya brutalidad, combinada con una vulnerabilidad y refinamiento antinatural para un hombre de su tamaño, convierte a Da Souza en un personaje casi trágico. Pero el dúo de Pierce Brosnan y Helen Mirren eclipsa a todos. Se puede sentir el deleite con el que interpretan personajes tan desquiciados, insanos, repulsivos pero hipnóticamente atractivos. En una escena, Conrad y Maeve, abrazándose, recuerdan cómo nació su hijo — el mismo hijo que fue desmembrado con una motosierra ante sus ojos un par de horas antes. En otra, gritan que se cortarán las gargantas. Y deseas que esta mini-obra de dos grandes nunca termine.

En resumen, como un thriller criminal serio y realista, MobLand puede no funcionar. Pero como una tragedia familiar lujosamente montada y exagerada sobre las vicios humanos, la locura y la caída de un imperio, el espectáculo parece estar destinado a tener éxito en su totalidad (solo podremos decirlo con certeza al final de la temporada). Después de todo, ¿quién rechazaría otras diez horas de ver a un sombrío Tom Hardy conducir por Londres y negociar?